在当代华文文学的浩瀚星河中，余光中无疑是一颗耀眼的星辰。他的诗歌、散文、评论等作品，风格多变，情感深沉，语言凝练，被誉为“乡愁诗人”、“文化摆渡人”。然而，若要从他的众多作品中挑出一篇“散文诗最少”的文章，或许并非指字数上的简短，而是指其在形式上最接近散文、最远离传统诗歌结构的一篇。

这篇文章，便是《听听那冷雨》。虽然它被广泛归类为散文诗，但若以严格的标准来看，它的诗性表达远不如他早期的《乡愁》或《白玉苦瓜》那样浓烈。《听听那冷雨》更像是一篇抒情散文，夹杂着对故土、时光与记忆的深情回望，语言如水般流淌，节奏舒缓，情感细腻。

在这篇文章中，余光中没有使用传统的诗歌形式，也没有刻意押韵或排比，而是通过细腻的描写和内心的独白，将读者带入一个充满诗意的雨季。他写雨，写台北的街巷，写童年与异乡的对比，写时间的流逝与文化的割裂。整篇文章没有一句直白的抒情，却处处充满了情绪的张力。

有人认为，《听听那冷雨》是余光中最“少”的散文诗，因为它不像其他作品那样具有强烈的诗性结构，而更偏向于散文的自由与随性。但正是这种“少”，反而让它的意境更加深远。它不依赖形式的华丽，而是用最朴素的语言，传达出最真挚的情感。

余光中的文字，总是能在不经意间打动人心。他的“少”，不是贫瘠，而是一种沉淀后的从容。正如他在文中所写的：“雨，该是一滴一滴落下的，但我的眼泪，却是一串一串地掉。”这种情感的表达，不需要华丽的修辞，只需要一颗真诚的心。

因此，当我们说“余光中的散文诗最少的一篇”时，其实是在说：在那些看似平淡的文字背后，藏着最深刻的情感与思想。而这，或许正是余光中作品的魅力所在。